စပိန်၊ ရိုမန်ကက်သလစ် အုပ်ချုပ်မှုအောက်တွင် ကျန်ရှိနေသော တောင်ပိုင်းနယ်သာလန်သည် ဥရောပမြောက်ပိုင်းတွင် ခန့်ညားထည်ဝါသော ပန်းပုကို ဖြန့်ကျက်ရာတွင် အရေးပါသောအခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ခဲ့သည်။ Roman Catholic Contrareformation မှ ပန်းချီဆရာများသည် ပညာတတ်များထက် စာမတတ်သူများကို ဟောပြောမည့် ဘုရားကျောင်းအကြောင်းအရာများတွင် ပန်းချီနှင့် ပန်းပုများကို ဖန်တီးရန် တောင်းဆိုထားသည်။ ဆန့်ကျင်ရေးပုံစံသည် ဘာသာရေးအယူဝါဒ၏ အချို့သောအချက်များကို အလေးပေးဖော်ပြခဲ့ပြီး ရလဒ်အနေဖြင့် အချို့သောဘုရားကျောင်းပရိဘောဂများဖြစ်သည့် ၀န်ခံမှုမှာ အရေးပါလာခဲ့သည်။ ဤတိုးတက်မှုများသည် နယ်သာလန်တောင်ပိုင်းရှိ ဘာသာရေးဆိုင်ရာ ပန်းပုဝယ်လိုအား သိသိသာသာ တိုးလာစေသည်။ ရောမမြို့တွင် သူ၏အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းအလုပ်အများစုအတွက် လုပ်ဆောင်ခဲ့သော ဘရပ်ဆဲလ်ပန်းပုဆရာ François Duquesnoy မှ အဓိကအခန်းကဏ္ဍတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ Bernini ၏ Classicism နှင့် ပိုမိုနီးစပ်သော သူ၏ Baroque ပုံစံသည် ၎င်း၏အစ်ကို Jerôme Duquesnoy (II) နှင့် Rombaut Pauwels ကဲ့သို့သော ရောမမြို့ရှိ ၎င်း၏အလုပ်ရုံဆွေးနွေးပွဲတွင် လေ့လာခဲ့သော အခြား Flemish အနုပညာရှင်များမှတဆင့် နယ်သာလန်တောင်ပိုင်းတွင် ပျံ့နှံ့ခဲ့သည်။ 18][19]

အထင်ရှားဆုံး ပန်းပုဆရာမှာ Artus Quellinus the Elder ၊ ကျော်ကြားသော ပန်းပုဆရာများနှင့် ပန်းချီဆရာများ၏ မိသားစုဝင်တစ်ဦးဖြစ်ပြီး အခြားသော ထင်ရှားသော Flemish ပန်းပုဆရာ Artus Quellinus the Younger ၏ဝမ်းကွဲနှင့် သခင်ဖြစ်သည်။ Antwerp တွင်မွေးဖွားခဲ့ပြီး၊ သူသည်ဒေသခံ Baroque ပန်းပုရုပ်တုနှင့်သူ၏ဆွေမျိုးသားချင်း François Duquesnoy တို့နှင့်ရင်းနှီးသောရောမ၌အချိန်ဖြုန်းခဲ့သည်။ 1640 ခုနှစ်တွင် Antwerp သို့ပြန်လာသောအခါသူသည်ပန်းပုဆရာ၏အခန်းကဏ္ဍနှင့်ပတ်သက်သောအမြင်သစ်ကိုယူဆောင်လာသည်။ ပန်းပုဆရာသည် တန်ဆာဆင်သူမဟုတ်တော့ဘဲ ဗိသုကာအစိတ်အပိုင်းများကို ပန်းပုများဖြင့် အစားထိုးသည့် စုစုပေါင်းအနုပညာလက်ရာကို ဖန်တီးသူဖြစ်သည်။ ဘုရားကျောင်းပရိဘောဂများသည် ဘုရားကျောင်းအတွင်းပိုင်း၌ ထည့်သွင်းဖွဲ့စည်းထားသော ကြီးမားသောဖွဲ့စည်းမှုများအတွက် အခွင့်အခါဖြစ်လာခဲ့သည်။ 1650 ခုနှစ်မှစတင်၍ Quellinus သည် အမ်စတာဒမ်မြို့တော်ခန်းမသစ်တွင် ဦးဆောင်ဗိသုကာပညာရှင် Jacob van Campen နှင့်အတူ 15 နှစ်ကြာအလုပ်လုပ်ခဲ့သည်။ ယခုအခါ ရေကာတာပေါ်ရှိ တော်ဝင်နန်းတော်ဟု ခေါ်တွင်သော ဤဆောက်လုပ်ရေးပရောဂျက်နှင့် အထူးသဖြင့် သူနှင့် သူ၏ အလုပ်ရုံမှ ထုတ်လုပ်သော စကျင်ကျောက်အလှဆင်မှုများသည် အမ်စတာဒမ်ရှိ အခြားသော အဆောက်အအုံများအတွက် နမူနာတစ်ခု ဖြစ်လာခဲ့သည်။ အမ်စတာဒမ်မြို့တော်ခန်းမတွင် တာဝန်ထမ်းဆောင်စဉ်အတွင်း Artus ကြီးကြပ်ခဲ့သည့် ပန်းပုအဖွဲ့တွင် ၎င်း၏ဝမ်းကွဲ Artus Quellinus II၊ Rombout Verhulst၊ Bartholomeus Eggers နှင့် Gabriël Grupello တို့ကဲ့သို့ ၎င်းတို့၏ကိုယ်ပိုင်လက်ချက်ဖြင့် ဦးဆောင်ပန်းပုဆရာဖြစ်လာမည့် Flanders မှ ပန်းပုဆရာများစွာ ပါဝင်ပါသည်။ မျောက်လွှဲကျော် တွေ လည်း ကြိတ် ၊ နောက်ပိုင်းတွင် ၎င်းတို့သည် ဒတ်ခ်ျသမ္မတနိုင်ငံ၊ ဂျာမနီနှင့် အင်္ဂလန်တို့တွင် သူ၏ Baroque အသုံးအနှုန်းကို ဖြန့်ကြက်ခဲ့သည်။ နောက်ထပ်အရေးကြီးသော Flemish Baroque ပန်းပုဆရာမှာ နယ်သာလန်တောင်ပိုင်းရှိ Baroque ပန်းပု၏ဒုတိယအရေးကြီးသောဗဟိုဖြစ်သော Mechelen မှ Lucas Faydherbe (1617-1697) ဖြစ်သည်။ သူသည် Rubens ၏အလုပ်ရုံဆွေးနွေးပွဲတွင် Antwerp တွင်လေ့ကျင့်သင်ကြားခဲ့ပြီး နယ်သာလန်တောင်ပိုင်းရှိ High Baroque ပန်းပုပျံ့နှံ့မှုတွင် အဓိကအခန်းကဏ္ဍမှပါဝင်ခဲ့သည်။

နယ်သာလန်တောင်ပိုင်းသည် ၁၇ ရာစု၏ ဒုတိယနှစ်ဝက်တွင် ၎င်း၏ပန်းချီကျောင်း၏ထွက်ရှိမှုနှင့် ဂုဏ်သိက္ခာကျဆင်းမှုအဆင့်ကို သိသိသာသာ ကျဆင်းလာသည်ကို မြင်တွေ့ခဲ့ရသော်လည်း၊ ပန်းပုများသည် အရေးပါမှု၊ ပြည်တွင်းနှင့် နိုင်ငံတကာဝယ်လိုအား၏ တွန်းအားပေးမှုအောက်တွင် ပန်းချီကားများ၏ အရေးပါမှုနှင့် မြင့်မားသော၊ Antwerp ရှိ မိသားစု အလုပ်ရုံ အများအပြား၏ အရည်အသွေး ရလဒ်။ အထူးသဖြင့်၊ Quellinus၊ Jan နှင့် Robrecht Colyn de Nole၊ Jan နှင့် Cornelis van Mildert၊ Hubrecht နှင့် Norbert van den Eynde၊ Peter I၊ Peter II နှင့် Hendrik Frans Verbrugghen၊ Willem နှင့် Willem Ignatius Kerricx၊ Pieter Scheemaeckers နှင့် Lodewijk တို့၏ အလုပ်ရုံများ ဘုရားကျောင်းပရိဘောဂများ၊ ဈာပနအထိမ်းအမှတ်များနှင့် ဆင်စွယ်နှင့် ယုဇနသစ်သားကဲ့သို့သော တာရှည်ခံသစ်သားများဖြင့် ပြုလုပ်ထားသော ကျယ်ပြန့်သော ပန်းပုရုပ်တုများ။ အကြီးအကဲ Artus Quellinus သည် မြင့်မားသော ခန့်ညားထည်ဝါမှုကို ကိုယ်စားပြုသော်လည်း၊ နှောင်းပိုင်း Baroque ဟု ရည်ညွှန်းသော Baroque ၏ ပိုမိုပြင်းထန်သောအဆင့်သည် 1660 ခုနှစ်များမှ စတင်ခဲ့သည်။ ဤအဆင့်တွင် လက်ရာများသည် ဘာသာရေး-အလန်းစား ကိုယ်စားပြုမှုများနှင့် ခမ်းနားထည်ဝါသော အလှဆင်မှုများဖြင့် ထင်ရှားလာခဲ့သည်။